Interfaz de audio USB Focusrite Scarlett 2i2 de cuarta generación

La Focusrite Scarlett 2i2 de cuarta generación es una interfaz de audio USB con dos entradas analógicas independientes y dos salidas de línea. Convierte las señales de un micrófono, una guitarra o un equipo de nivel de línea en canales que puede grabar el ordenador. También reproduce audio del ordenador por unos monitores activos o por auriculares con cable. En una sesión sencilla, permite grabar una voz y una guitarra a la vez y conservar cada señal en su propia pista para ajustarlas por separado después.

Los conectores de micro están detrás y las entradas de jack delante. Cada pareja corresponde al mismo canal. Puedes usar dos micrófonos, dos señales de línea, dos instrumentos compatibles o una combinación de dos fuentes. El número de conectores visibles puede dar la impresión de que caben cuatro fuentes físicas. Las entradas tercera y cuarta que puede mostrar el programa corresponden al retorno estéreo Loopback, que captura audio del ordenador. Esa distinción cambia cómo se prepara una sesión, especialmente si se quiere registrar una conversación, un teclado estéreo o varias personas a la vez.

La ganancia analógica se ajusta en la propia interfaz o mediante Focusrite Control 2. Los aros de los mandos muestran nivel y ayudan a detectar picos. Auto Gain calcula un ajuste inicial al escuchar una muestra y Clip Safe puede reducir la ganancia si detecta riesgo de sobrecarga en frecuencias de hasta 96 kHz. El control de escucha directa permite oír las entradas sin el recorrido de ida y vuelta por el software, útil para interpretar con menos retardo. Estos controles resuelven problemas diferentes y se pueden ajustar por etapas.

La unidad roja MOSC0033 corresponde a la interfaz individual. La caja trae un cable de datos USB-C a USB-A, material de inicio y una hoja de seguridad. Un micrófono, los cables XLR, auriculares y monitores se eligen aparte. La Scarlett 2i2 Studio reúne equipo adicional en otro paquete. Para quien quiere reutilizar su micrófono o elegir sus propios auriculares, la unidad individual permite armar el conjunto a partir de lo que ya tiene. Conviene anotar cuántas señales se necesitan simultáneamente, cómo se conectan y quién necesita escucharlas antes de montar el puesto.

El cuerpo mide 180 × 117 × 47,5 mm y pesa 595 g. La carcasa roja identifica esta presentación. Para planificar su ubicación cuenta también el espacio ocupado por los cables. Un XLR conectado detrás aumenta el fondo necesario, mientras que un jack de guitarra delante puede sobresalir hacia el teclado o el borde de la mesa. Si la unidad va bajo un monitor, deja libre el espacio para ver los aros de nivel desde la posición de escucha y para tocar el botón de selección sin mover la caja.

En el frontal hay dos jacks de entrada de 6,35 mm, controles de ganancia por canal, indicadores de nivel y botones para seleccionar y ajustar los previos. El control grande de salida regula los monitores conectados detrás y un mando separado regula los auriculares. Esa separación permite bajar los altavoces durante una grabación vocal y conservar una escucha cómoda por auriculares. La presencia de dos mandos de volumen no supone que se puedan enviar dos mezclas independientes. Los volúmenes actúan sobre destinos físicos que comparten la mezcla de escucha.

Detrás están los dos XLR de micrófono, las salidas izquierda y derecha de línea y los dos puertos USB-C con funciones diferentes. El puerto de datos también puede alimentar la interfaz. El puerto marcado 5V DC sirve para aportar energía por separado si hace falta. Al organizar el cableado, identifica ambos por su marcaje antes de poner la parte trasera fuera de la vista. Un equipo encendido por el puerto auxiliar puede seguir sin aparecer en el ordenador si el cable de datos falta o está conectado en el lugar equivocado.

El control de ganancia del canal determina la señal que llega a la grabación, mientras que los mandos de salida cambian cuánto oyes. Puedes oír una entrada baja subiendo los auriculares y seguir obteniendo una pista débil si la ganancia de entrada permanece baja. Del mismo modo, bajar los altavoces no evita la saturación de un previo. Para configurar sin confusiones, ajusta primero fuente y ganancia, confirma el nivel en el programa y después regula la escucha. Los aros de entrada y el indicador del mando de salida ayudan a distinguir en qué parte del recorrido aparece el problema.

Usa el XLR trasero para un micrófono conectado por cable XLR. Los dos previos ofrecen un rango de ganancia de 69 dB. Eso permite adaptar micrófonos de distinta sensibilidad, pero el ajuste correcto depende del nivel de la fuente, la distancia al micrófono y cuánto ruido capta la sala. Una voz suave muy alejada puede necesitar más ganancia y recoger más ambiente. Acercar el micrófono de forma razonable y mantener la posición durante la toma puede ayudar antes de aumentar mucho la ganancia.

Los jacks delanteros admiten nivel de línea o instrumento. Para un sintetizador, una caja de ritmos o un previo externo que entrega señal de línea, elige el modo de línea. Para una guitarra o un bajo conectados directamente, activa Inst en ese canal. El modo de instrumento adapta la entrada a una fuente que requiere alta impedancia. Si una pedalera o un modelador ya entrega nivel de línea, sigue su indicación de salida y configura la Scarlett en consecuencia. La forma del conector no indica el nivel de la señal.

El jack frontal tiene prioridad sobre el XLR del mismo canal cuando está conectado. Si un micrófono deja de registrarse al dejar un cable de instrumento en la entrada delantera correspondiente, revisa esa asignación antes de sustituir el micrófono. Para grabar una voz y un bajo, usa por ejemplo XLR 1 y jack 2, con Inst en el segundo. Para un teclado estéreo, ambas entradas quedan ocupadas. Si también necesitas un micrófono aislado mientras tocas ese teclado, hace falta una tercera entrada física o un plan de grabación en tomas sucesivas.

La alimentación phantom de 48 V se activa de forma global en los dos XLR. La necesitan muchos micrófonos de condensador y determinados dispositivos activos, como algunas cajas DI o etapas de ganancia en línea. Comprueba el requisito del accesorio. Un micrófono dinámico pasivo normalmente no necesita esa alimentación, y en micrófonos de cinta u otros equipos sensibles se debe seguir lo que indique su fabricante antes de activarla. El botón 48V no alimenta una guitarra conectada por jack y no sirve para cargar la interfaz.

Para preparar un condensador, reduce el volumen de escucha y la ganancia del canal, conecta el XLR con 48 V desactivados y comprueba también qué equipo hay conectado al segundo XLR. Activa la alimentación si el micrófono la requiere y el otro equipo puede recibirla. Después vuelve a ajustar la ganancia y verifica que aparece señal en el indicador. Antes de desconectar o cambiar el cable, baja de nuevo los niveles y desactiva los 48 V. Los ajustes de ganancia son independientes. Comprueba ambos XLR antes de activar 48 V, especialmente al combinar micrófonos de distinto tipo.

El enlace de previos sirve para mover juntos los ajustes de los dos canales, por ejemplo en un par de señales estéreo comparables. Al enlazarlos se adopta la menor ganancia del par y ambos reciben los ajustes del previo seleccionado en las funciones documentadas. Los 48 V quedan desactivados al enlazar. Después comprueba la alimentación que necesitan los micrófonos, el nivel de cada lado y la polaridad de los canales izquierdo y derecho en el programa. Un enlace de controles tampoco corrige que los micrófonos estén a distancias diferentes de la fuente.

Para una voz y una guitarra, los previos suelen trabajar mejor separados. La voz y las cuerdas tienen picos y niveles medios distintos, y solo la guitarra directa necesita Inst. En un instrumento estéreo, el enlace puede hacer más fácil variar ambos niveles sin desplazar la imagen sonora. Antes de enlazar, prueba los dos canales por separado para identificar cables, asignación y señal útil. Si al unirlos desaparece el audio de un condensador, comprueba el estado de 48 V antes de atribuirlo a un fallo del cable o del ordenador.

La conexión de audio es USB 2.0 con conector USB-C. Focusrite incluye un cable USB-C a USB-A con esta unidad. Para un ordenador que solo tenga USB-C, se puede utilizar un cable USB-C a USB-C que transmita datos. Que el conector encaje no basta. Un cable de carga sin las líneas de datos adecuadas puede encender un dispositivo sin permitir que la aplicación lo detecte. Para la primera puesta en marcha, conecta la interfaz directamente al ordenador con un cable de datos conocido.

El puerto principal toma datos y alimentación. Focusrite especifica 900 mA por el bus. Algunos puertos o concentradores no pueden entregar la energía necesaria de forma estable, especialmente con otros periféricos conectados. Si el indicador USB parpadea en rojo o la unidad desaparece al arrancar una sesión, prueba primero otro puerto directo y el cable correcto. Si el equipo no puede alimentar la interfaz, conecta al puerto 5V DC una fuente USB que cumpla las condiciones del fabricante. Focusrite recomienda para esta Scarlett una fuente de 5 W a 5 V. La fuente se adquiere aparte.

El USB-C auxiliar no es una segunda entrada de audio ni un segundo enlace a otro ordenador. En una configuración con alimentación auxiliar siguen haciendo falta dos conexiones diferentes: la fuente al puerto 5V DC y el ordenador al puerto USB de datos. No intentes resolver un fallo de detección conectando un cable de datos a la toma de alimentación. Si quieres reducir conexiones para llevar la interfaz a otro sitio, primero comprueba que el puerto principal del nuevo equipo puede alimentarla durante el trabajo real.

En un iPad compatible con USB-C se puede conectar con un cable C a C de datos. Si la tableta no suministra energía suficiente, el puerto auxiliar permite alimentar la Scarlett sin perder la conexión de audio con la tableta. Comprueba también que la aplicación elegida admite las entradas y salidas USB que vas a usar. El que un dispositivo USB de audio aparezca en el sistema no garantiza que todas las funciones de un programa de escritorio, todos los controladores o todos los ajustes avanzados estén disponibles en una aplicación móvil.

Empieza con los mandos de escucha bajos. Conecta la Scarlett al puerto de datos, abre el sistema de audio y confirma que identifica Scarlett 2i2 4th Gen. En Windows instala el paquete oficial de Focusrite Control 2 con su controlador. En macOS la interfaz de audio funciona con el soporte nativo del sistema. Focusrite Control 2 permite manejar previos y mezclas, comprobar el dispositivo y aplicar las actualizaciones que indique la herramienta. Usa el centro de descargas de la cuarta generación y evita instalar por nombre un paquete destinado a otra Scarlett.

1. Selecciona la Scarlett como entrada y salida en el programa de grabación.
2. Conecta una sola fuente conocida y elige XLR, línea o Inst según esa fuente.
3. Crea una pista mono y asigna el número de entrada física que estás usando.
4. Interpreta el pasaje más fuerte y ajusta la ganancia para que conserve margen.
5. Graba unos segundos y reproduce la toma con la monitorización de la pista desactivada si estabas oyendo la entrada directa.

El sistema operativo y el programa pueden elegir dispositivos diferentes. Si el audio del ordenador sigue saliendo por sus altavoces, revisa la salida del sistema. Si solo falla el programa de grabación, comprueba su dispositivo de audio y el tipo de controlador. Si los medidores del sistema reaccionan pero la pista permanece quieta, verifica que está armada y que su entrada coincide con el canal que estás usando. Puedes empezar con una fuente simple y añadir Loopback después de comprobar ambas rutas analógicas.

Durante la prueba distingue lo que oyes en directo de lo que quedó registrado. Oír el micrófono al activar Direct Monitor indica que la señal ha entrado en la interfaz. Para confirmar el canal, la pista y el nivel, escucha la reproducción de la grabación. Si ese archivo es silencioso, revisa la asignación de entrada en el programa. Si está limpio pero durante la toma escuchabas una repetición, probablemente hay dos rutas de escucha activas. Esta secuencia permite corregir la asignación sin cambiar varios niveles a la vez.

El rango de 69 dB para micrófono y línea describe cuánto puede variar la ganancia del previo. En modo instrumento el rango es de 62 dB y la impedancia de entrada es 1 MΩ. El número no indica un volumen de auriculares ni una distancia máxima de grabación. El ajuste útil depende de la señal que entra. Para una voz hablada, prueba frases al volumen que tendrá el episodio y añade una parte más enérgica. Para una guitarra, toca también los ataques más fuertes. Una medición que solo refleja un ensayo tranquilo puede dejar poco margen al interpretar con más intensidad.

Los indicadores alrededor de los mandos ayudan a reconocer nivel y saturación. Si aparece un pico demasiado alto, reduce la ganancia de ese canal y repite el pasaje. Puedes confirmar el valor en el programa con su medidor en dBFS, que se refiere a una escala digital cuyo techo es 0 dBFS. Los valores de entrada en dBu indican niveles analógicos de tensión en condiciones concretas. Un máximo de línea de +22 dBu a ganancia mínima describe la capacidad de entrada con una fuente de línea potente. No es una instrucción para llevar cada pista cerca del máximo digital.

Al grabar a 24 bits, conservar margen para picos inesperados suele ser más útil que intentar llenar todo el medidor. Si la pista queda demasiado baja, compara el nivel de la fuente, la posición del micrófono y la ganancia antes de subir el volumen de reproducción. Escuchar con más volumen puede revelar el ruido de fondo, pero no distingue por sí solo si procede de la sala, de una fuente conectada o de un problema de cableado. Una toma breve con la sala en silencio y otra con la voz ayudan a localizar la diferencia.

Una entrada distorsionada puede estar recibiendo una señal que ya sale distorsionada de un equipo anterior. Reduce la salida del mezclador o pedalera si ese aparato indica sobrecarga. Si el problema solo aparece en la mezcla, revisa las pistas y el bus de salida. Una pista puede estar limpia mientras la suma de varias pistas supera el nivel permitido en el programa. Cada medidor describe una etapa diferente. Ajustar el previo solo resuelve los problemas que ocurren en el trayecto de entrada a la interfaz.

Auto Gain analiza aproximadamente diez segundos de señal para elegir una ganancia inicial. Selecciona el canal, activa Auto y habla, canta o toca durante la cuenta atrás. Incluye los picos que esperas en la toma. Si guardas silencio o te alejas mientras escucha, la referencia puede salir mal. Una vez calculado el ajuste, comprueba los aros y el medidor del programa. Puedes corregir manualmente el resultado si al empezar la sesión cambia el volumen real o la posición de la fuente.

Al mantener pulsado Auto se puede iniciar Auto Gain en los dos canales. Esto sirve para preparar una voz y un instrumento juntos o dos micrófonos que ya están colocados. Si solo una persona está presente, configura primero su canal y reserva el otro para cuando llegue la segunda. La opción multicanal evalúa las entradas mientras reciben señal. En Focusrite Control 2 se puede elegir el objetivo de nivel entre −18, −12 y −6 dB, con −18 dB como valor predeterminado. El objetivo más cercano al techo deja menos margen para un pico inesperado.

Clip Safe vigila la entrada y reduce la ganancia si detecta riesgo de saturación. Es útil cuando la interpretación puede hacerse más fuerte que durante la preparación o una persona se acerca de repente al micrófono. El resultado práctico es que el previo puede quedar a un nivel distinto durante la toma. Para comparar tomas al mismo nivel, observa si el ajuste cambió y compensa la escucha en el programa cuando proceda. Conserva también la práctica básica de empezar con margen y revisar lo que realmente se grabó.

Clip Safe funciona hasta 96 kHz. A 176,4 o 192 kHz queda desactivado para esa sesión. Si dependes de él para voces impredecibles, elige una frecuencia compatible antes de empezar o prepara la ganancia manualmente con margen adicional. La función actúa en la entrada de la Scarlett. Una grabación ya distorsionada, una etapa externa saturada o un efecto digital demasiado alto requieren corregir el origen. Auto Gain prepara un ajuste y Clip Safe interviene ante un riesgo posterior, por lo que activar uno no implica que el otro esté activo.

Air cambia la respuesta de la entrada antes de grabar. En Air Presence, un circuito analógico da más presencia a la fuente. En Air Presence y Harmonic Drive, se añade un tratamiento armónico al efecto de presencia. Air funciona en entradas de micrófono, línea e instrumento. La opción con Harmonic Drive está disponible hasta 96 kHz. Puedes recorrer los modos desde el botón del canal y distinguir el ajuste mediante su indicador o desde Focusrite Control 2.

En una voz, Presence puede ayudar a que determinadas consonantes destaquen. Si la voz o el micrófono ya son brillantes, escucha el pasaje con el modo apagado y comprueba si la diferencia te interesa. Para comparar, graba la misma frase con una posición estable y escucha las tomas con niveles similares. Una diferencia de volumen puede hacer que una opción parezca más definida sin que sea la que mejor encaja en la mezcla. La elección depende de la fuente, su lugar en el arreglo y el procesamiento que piensas añadir después.

El sonido de Air queda incorporado a la señal que registra la interfaz. Si prevés tomar esa decisión más adelante, graba con Air desactivado y ajusta el tono en el programa. Un ajuste hecho antes de grabar puede ahorrar pasos si ya sabes el carácter que buscas. Si vas a comparar, utiliza dos tomas separadas y marca el modo en el nombre de cada pista. Esto evita confundir la versión procesada con la original al recuperar el proyecto.

Con dos entradas, puedes aplicar Air de forma distinta a cada fuente mientras los previos estén independientes. En un par estéreo, comprueba que los lados llevan el mismo modo si quieres preservar un tratamiento simétrico. En una voz y un bajo grabados a la vez, es posible preferir presencia en la voz y un sonido limpio para el instrumento. La posición del selector y el estado del enlace influyen en qué canal cambia al pulsar. Verifica la selección antes de pasar de un ajuste a otro durante una sesión.

Direct Monitor permite escuchar las entradas a través de la interfaz sin enviarlas primero al programa para que regresen desde el ordenador. La voz o guitarra se siente más inmediata porque esa ruta evita la espera del procesamiento del software. Es compatible con escuchar a la vez la reproducción del ordenador. Así se puede cantar sobre una base que sale del programa mientras la voz entra por la ruta directa. El programa puede grabar la entrada aunque hayas desactivado su monitorización para evitar un eco.

En mono, la escucha sitúa en el centro las dos entradas. Es práctico para una voz y una guitarra que son dos fuentes separadas. En estéreo, la entrada 1 se oye a la izquierda y la 2 a la derecha. Esa disposición sirve para un sintetizador estéreo o un par de micrófonos cuyos canales ya corresponden a izquierda y derecha. El modo de escucha no convierte una toma mono en estéreo ni reasigna la entrada de la pista del programa. Debes elegir esa asignación por separado.

En el mezclador de Focusrite Control 2 puedes equilibrar las dos entradas analógicas y la reproducción 1–2 para la escucha directa. Subir o silenciar un canal en ese mezclador no cambia el nivel que se graba en la pista de entrada. El volumen de los altavoces y el de los auriculares se regulan físicamente por separado, aunque reciben la misma mezcla. Si dos intérpretes necesitan mezclas personales distintas, cuenta los destinos independientes antes de montar la sesión. Un adaptador para compartir auriculares puede duplicar una escucha, pero no crea otro bus de mezcla.

Si la voz suena duplicada, revisa si están activos Direct Monitor y la monitorización del programa al mismo tiempo. Para oír solo la ruta directa, desactiva la escucha de la entrada en la pista o programa. Si necesitas oír un simulador de amplificador o un efecto que solo existe en el ordenador, apaga Direct Monitor para ese ensayo y ajusta el búfer hasta obtener una respuesta estable. Un retardo pequeño puede ser aceptable al editar, mientras que interpretar sobre una base suele exigir una escucha más inmediata.

Loopback convierte el audio que reproduce el ordenador en una entrada estéreo virtual que puede seleccionarse en una aplicación de grabación, comunicación o directo. Sirve, por ejemplo, para registrar el sonido de una aplicación además de un micrófono, cuando el programa permite recibir ambos destinos. Esa ruta explica por qué algunos programas muestran cuatro entradas: dos analógicas y dos de Loopback. El número no implica cuatro previos ni cuatro micrófonos conectables.

En versiones compatibles, Captura de audio envía la mezcla de entradas y reproducción a los canales USB 3–4 y conserva las entradas analógicas separadas en 1–2. Videollamada envía las entradas analógicas mezcladas a 1–2 y retira la reproducción de esa mezcla para reducir el eco. Stream envía la mezcla de entradas y reproducción a 1–2. En el mezclador puedes ajustar qué fuentes se incluyen. Para una edición posterior más flexible, guarda la voz en una pista mono separada y ajusta la mezcla de Loopback para que en 3–4 solo quede la reproducción cuando el programa permita separar ambas. Si tu aplicación solo recibe un destino, prueba qué canales o combinación llegan antes de iniciar una emisión.

Comprueba qué más está sonando en el ordenador. Un aviso del sistema, un vídeo en otra pestaña o la llamada de un interlocutor pueden entrar en Loopback si forman parte de la reproducción seleccionada. Prepara una prueba con un sonido reconocible y verifica que solo se graba el material previsto. Una grabación de pantalla con sonido no requiere necesariamente recablear la salida de auriculares hacia una entrada analógica. La ruta virtual evita ese cableado y deja libres los dos canales físicos.

Evita realimentar la pista que recibe Loopback hacia la misma salida que está capturando. Si monitorizas esa pista desde el programa y su salida vuelve a entrar en el retorno, el sonido puede repetirse o crecer. Baja los niveles de escucha antes de cambiar el encaminamiento y desactiva la monitorización de la pista de retorno si no la necesitas. Si una persona oye su voz devuelta en una llamada, comprueba si el retorno está capturando la salida de esa misma conversación. Configura y verifica la mezcla con una grabación privada antes de confiar en ella para una sesión en directo.

La Scarlett tiene dos salidas de línea TRS balanceadas de 6,35 mm en la parte trasera. Cada conector lleva un lado de la salida estéreo. Usa un cable por monitor activo, con el extremo adecuado a la entrada que admite cada altavoz. El conector TRS trasero se usa aquí para una señal mono balanceada. La salida delantera de auriculares utiliza también un jack TRS, pero en ese caso lleva un canal izquierdo y otro derecho en la misma toma. Una forma de enchufe idéntica no hace intercambiables sus funciones.

Los monitores activos tienen su propia amplificación. Para altavoces pasivos hace falta una etapa de potencia compatible entre la interfaz y los altavoces. Las salidas de línea no están destinadas a alimentarlos directamente. Al conectar por primera vez, empieza con el volumen bajo, comprueba que la salida izquierda llega al monitor izquierdo y ajusta el nivel sin llevar todos los mandos al máximo. Si se oye un zumbido, prueba primero con conexiones adecuadas, cables separados de fuentes de interferencia y una fuente conocida.

Los auriculares se conectan al jack estéreo frontal. Si tus auriculares usan un conector de 3,5 mm, necesitarás un adaptador estéreo a 6,35 mm compatible. Un modelo Bluetooth no se empareja con la Scarlett. Para escuchar la entrada directa durante una grabación, emplea una ruta de auriculares por cable. Un auricular con clavija de teléfono de cuatro contactos puede necesitar una adaptación específica y su micrófono integrado no entra por la salida de escucha de la Scarlett.

Focusrite especifica 32 mW a 33 Ω y 22 mW a 300 Ω para la salida de auriculares. Son cifras con dos cargas concretas. La impedancia de los auriculares por sí sola no permite predecir cuánto volumen obtendrás: también importa su sensibilidad. Si usas un par que requiere mucha potencia, comprueba la escucha con una grabación o señal de referencia y deja margen de control. Distingue una escucha baja de una pista que se está grabando baja. Ajustar los auriculares es reversible y no altera la pista. Subir el previo para compensar una escucha insuficiente puede cambiar la grabación e introducir saturación.

En Windows, instala el paquete de Focusrite Control 2 con controlador indicado para Scarlett 2i2 4th Gen y comprueba la compatibilidad con la versión del sistema y la arquitectura del ordenador. Un programa de grabación que admita ASIO puede seleccionar el controlador de Focusrite para trabajar con los canales de la interfaz. En una aplicación de llamadas, navegador o emisión que no use ASIO, la selección pasa normalmente por los dispositivos de audio que ofrece Windows. El hecho de que el DAW vea todos los canales no obliga a esas aplicaciones a mostrarlos igual.

En macOS, el audio básico usa el soporte del sistema y Focusrite Control 2 es la herramienta para gestionar ajustes adicionales. Selecciona la Scarlett en el programa y comprueba los permisos de acceso al micrófono si el sistema los solicita. En una tableta compatible, prueba el programa concreto y su acceso a entradas USB. Una aplicación de notas de voz y una de grabación multipista pueden ofrecer opciones distintas con la misma interfaz. En el centro oficial se indican los sistemas válidos para cada instalador. Consulta ese requisito antes de cambiar de ordenador.

Algunas aplicaciones solo aceptan la entrada 1 o presentan las entradas 1 y 2 como izquierda y derecha. Para una llamada con dos fuentes mono, Focusrite documenta la opción Combine Input 1 and Input 2 en versiones compatibles. Se ajusta en Focusrite Control 2 o mediante una pulsación mantenida del botón Direct según las instrucciones de esa función. Verifica el resultado con la aplicación que recibirá el audio. Cuando vuelvas a grabar en pistas separadas, desactiva la combinación y revisa que cada pista reciba solo su canal.

Si alternas entre llamadas y grabación musical, anota los ajustes que cambias. El destino para una reunión puede necesitar ambas voces combinadas, mientras que en una entrevista que vas a editar te conviene conservar la separación. Al volver al proyecto musical, revisa modo de Loopback, combinación de entradas y monitorización. Una configuración que funciona para un programa puede producir otra mezcla en otro. Una prueba corta con cada fuente por separado aclara si la ruta elegida coincide con el trabajo.

Para voz y guitarra eléctrica, conecta el micrófono a XLR 1 y la guitarra al jack 2 con Inst activo. Ajusta cada previo mientras suena su fuente y crea dos pistas mono. Graba un pasaje en que se oigan ambas y comprueba que silenciar una pista en el programa quita solo la fuente prevista. Para oír ambas centradas durante la toma, elige Direct Monitor mono. Si necesitas escuchar un simulador de amplificador, usa la ruta del programa para esa entrada y evita que se sume al sonido seco directo.

Para dos personas hablando, asigna un XLR a cada una y ajusta los previos por separado. Si los micrófonos son de tipo distinto, comprueba la alimentación de ambos antes de activar los 48 V globales. Mantén cada voz en su pista para corregir diferencias sin modificar la otra. Hay una única toma de auriculares en la interfaz. Un amplificador de distribución puede enviar la misma escucha a dos pares, con su control de nivel si el equipo lo permite. Si una persona necesita una mezcla diferente, hace falta otra ruta independiente.

Para un sintetizador estéreo, utiliza sus salidas izquierda y derecha en los dos jacks de línea. Confirma que Inst está apagado en ambos y empieza con una salida moderada del sintetizador. Ajusta el margen con el sonido más fuerte que usarás. La escucha directa estéreo sitúa los canales a cada lado, pero en la sesión debes asignar una pista estéreo a la pareja correcta. Un solo jack TRS balanceado de línea en la interfaz recibe una señal mono. Si un instrumento ofrece una salida combinada estéreo, usa el cableado que separe correctamente los dos canales.

En un directo con voz y audio de ordenador, primero confirma la entrada física del micrófono. Después prepara Loopback con el modo y las fuentes necesarios. Comprueba por separado qué llega a la grabación y qué llega a la emisión. Una ruta que incluye todo lo que oyes también puede incluir un aviso o una aplicación ajena al directo. El panel de control Elgato Stream Deck MK.2 puede aportar teclas para escenas del programa de emisión. La Scarlett sigue siendo quien recibe y convierte las señales, y el control físico de escenas depende de la integración configurada en el ordenador.

La interfaz trabaja a 24 bits y admite 44,1, 48, 88,2, 96, 176,4 y 192 kHz. Para preparar una sesión, elige una frecuencia compatible con la aplicación, los archivos y las funciones que necesitas. Por ejemplo, 48 kHz es una elección habitual cuando el audio acompaña a vídeo. Una frecuencia más alta genera más muestras por segundo y puede aumentar el trabajo del ordenador y el tamaño de los archivos. Las opciones superiores a 96 kHz afectan a la disponibilidad de Clip Safe y Harmonic Drive.

El búfer de audio es una cantidad de muestras que el sistema agrupa para procesar. Reducirlo puede acortar la espera al monitorizar por software, pero deja al ordenador menos tiempo para preparar cada bloque. Si se oyen clics o cortes al activar varios efectos, aumenta el búfer y prueba el mismo pasaje. Cuando la tarea es editar o mezclar material ya grabado, la respuesta instantánea suele importar menos que la estabilidad. Para tocar con un efecto de software, busca un valor que mantenga ambas cosas dentro de lo que necesita tu sesión.

Si el programa cambia de frecuencia al abrir un proyecto, verifica la configuración de la Scarlett y el audio de otras aplicaciones antes de grabar. Un archivo puede necesitar conversión cuando procede de un proyecto con otra frecuencia. Mantén una referencia clara de la frecuencia del proyecto y evita cambiarla varias veces mientras diagnosticas un problema. El límite 192 kHz describe una capacidad de la interfaz. La decisión práctica depende de la entrega, el equipo y qué funciones de entrada deben estar disponibles.

La escucha directa evita la ida y vuelta por el software, así que puede servir para grabar con un búfer más holgado cuando no necesitas oír efectos del ordenador en tiempo real. Al revisar la toma, vuelve a la reproducción del programa y verifica el sonido registrado. Si los cortes están también en el archivo, revisa la estabilidad de la grabación. Si solo aparecen al escuchar en directo, examina la ruta de monitorización y los efectos activos antes de cambiar cables o interfaces.

La caja MOSC0033 contiene la Scarlett roja y el cable de datos USB-C a USB-A, además de las instrucciones de inicio y seguridad. El Studio Pack suma micrófono, auriculares y cableado de su conjunto. La edición Anniversary se identifica como una presentación distinta. Si comparas unidades que llevan el mismo nombre corto «Scarlett 2i2», verifica generación, paquete y acabado. Las instrucciones de otras generaciones pueden mostrar entradas combinadas en otra posición o funciones de software diferentes.

La interfaz no tiene consumibles periódicos. Los elementos que pueden completar el puesto son cables XLR y jack, soportes, auriculares, monitores activos y, si hace falta, una fuente USB de alimentación auxiliar. Antes de mover la unidad, baja el nivel, desactiva 48 V y desconecta los cables sujetando los conectores. Conserva las tomas libres de polvo y evita líquidos. Deja ventilación alrededor y evita lugares donde los cables tiren de los jacks. El anclaje compatible con Kensington puede servir para fijarla en un espacio compartido.

Si normalmente grabas una sola fuente, compara la distribución de conectores y funciones de la Scarlett Solo con tu modo de trabajo. Si necesitas tres o cuatro señales independientes, más salidas o conexiones MIDI DIN, compara con una interfaz de más entradas y salidas como la Scarlett 4i4. La 2i2 carece de MIDI DIN y de una entrada digital de expansión. Un teclado USB puede comunicarse con el ordenador por su propia conexión mientras su audio analógico entra en la Scarlett. Las dos rutas cumplen funciones distintas.

Las dos entradas resultan suficientes para dos micrófonos, un par estéreo o una voz con instrumento. El límite aparece al querer añadir otra fuente física a la vez, o al necesitar mezclas separadas para varios intérpretes. Antes de elegir, dibuja las entradas que ocupará el equipo y los destinos que deben escuchar. Decide también si te hacen falta Auto Gain, Clip Safe y una ruta estéreo de Loopback. Una sesión con dos señales bien identificadas se puede montar con esta interfaz sin confundir las entradas virtuales con conectores adicionales.